「猿、犬、豚が屁をたれた。 どれが一番臭いか？」
トンチで答えろと言われたが分からない。　答えは猿だという。
「猿のはくせえ」→「猿の惑星」。　当時ヒットした映画のタイトルだ。　この映画のユニークな点は、猿が支配する世界があり、人間は猿の奴隷という設定である。

映画を観ていると、だんだん猿が普通に見えてきて、人間が動物のように見えてくるから不思議だ。　

美人だの、いい男とか言っているが、結局は「慣れの問題」かなと思わせてくれる作品だ。　私にとっては、とても有難い映画である。

ところで、全亭協（全国亭主関白協会）「愛の三原則」をご存知だろうか。

・「ありがとう」をためらわずに言おう
・「ごめんなさい」を恐れずに言おう
・「愛してる」を照れずに言おう

私は既に、「ありがとう」と「ごめんなさい」はクリアした。　問題は「愛してる」だ。　言おうと思えば簡単に言えるが、ＱＰが許さない。

「どうして、愛してると言ってはいけないのですか」
「そういうことをアンタが言っても似合わないの」
「全亭協の調べでは、奥様が一番聞きたい言葉だそうですよ」
「アタシャ聞きたくないね。アンタ聞きたいの？」
「そうでもないですね」

珍しく意見が一致した。しかし、こんなことで一致しても悲しい。　やはり、ドラマの世界は美しい。「愛してる」とか言っても似合う人が演じているからだ。

「また、変なこと考えているんだね」
「分かりますか」
「まさか『愛してる』と言っても似合う人に、どうしたらなれるかとか…」
「実はそうなのです。　『猿の惑星』がヒントになりました」
「臭い話は、もうたくさんだよ」

映画『猿の惑星』の中では「愛してる」とか「君を抱きしめたい」とか言っているのは猿だった。　人間は檻のなかで「ウォー」とか叫んでいるだけだ。　

こんな映画を観て1時間もたつと、自分が猿になったような気がしてきた。
そして、人間が動物の一種に見えてきたのだ。


おいおい、そこは立入禁止だぞ！　ニャンとか言え！！　（中島公園菖蒲池）

「文化とは模倣、もの真似こそ創造性の源と思うのです」
「また、屁理屈言って。恥かくのは自分なんだよ」
「私たちは欧米文化の真似をしているだけではないでしょうか」
「欧米文化なんてあるの」
「ワカリマセン。あるといいですね。ひと纏めにして…」

終戦直後、東京の焼跡で育った私にとって欧米、特にアメリカは夢の世界。　　洋画を観るのが大好きだった。　邦画は貧乏臭いと思って敬遠した。　

その後、洋画の影響を強く受けている日活アクション路線に切替えた。
石原裕次郎の、「夜霧よ今夜も有難う」は「カサブランカ」の邦画版。　
小林旭の「渡り鳥シリーズ」は「シェーン」。　　
赤木圭一郎の「霧笛が俺を呼んでいる」は「第三の男」にそっくりだ。

繰り返しになるが、こうゆう状況の中で、「愛してる」と言って似合う人のイメージが、私の頭の中で固まってきたのだ。　

だから、私たち二人が、お互いに「愛してる」と抵抗なく言えるようになるには、　条件整備が必要だ。

例えば、ＱＰをヒロインにして、私がヒーローになる恋愛映画を作って、3年くらい大ヒットさせる。　

そうすれば、数え切れないほどの人々が、私たちが演ずるラブシーンを観ることになる。　そして、慣れてしまえば、それが恋愛シーンのスタンダードとなるだろう。　「猿の惑星」を観て、私はこう確信した。

「アンタとラブシーンなんて嫌だよ。皆に笑われるから」
「気味が悪いかもしれませんね。まあ、それはそれとして…」
「…別にならないよ！」　
「…照れずに愛してると言えるようになれるんですよ」
「バカバカしい」

「それだけじゃないですよ。服装や歩き方、髪型も真似されるんです。私たちは人気スターなんですから」
「ヘアースタイルなんか、真似できるわけないじゃない」
「いいですか。その時の私は、世界の大スターなのですよ」
「へ～、そりゃよござんしたね」

「そうなれば、流行も作れるのです！」
「一体なにを流行らせたいの」
「日本古来の伝統的な髪型です」
「チョンマゲね～。そこまで思いつめてんだ。アタシなんとも思ってないからね」